ARTE FOTOGRAFICA VENETO

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Feci presente, al Prefetto, che le sue parole suonavano come minacce e che i continui interventi dei funzionari di polizia che mi accusavano di stare profittando del mio incarico parlamentare e che la colpa di questa discussione era loro che non mi avevano prima sottratto con la forza la macchina fotografica, stavano delineando una situazione insostenibile dal punto di vista morale e psicologico.
Pian Piano che continuavo a riprendere quelle immagini di indicibile dolore, con l’approvazione degli Ospiti del centro che vedevano in quella mia azione una difesa ai loro diritti negati, i funzionari di polizia trasformavano l’invito, di consegnargli la macchina, in un ordine, difronte a questo, con la massima calma, invitai i funzionari della polizia a farsi tramite con il Prefetto riferendogli che se voleva consegnata la macchina fotografica doveva venire lui stesso a prendersela in modo da constatare le condizioni di vita in cui sono tenuti gli Extracomunitari.
Aperto il cancello, e vista la presenza delle telecamera, il Prefetto scendeva dalla macchina e rilasciava anch’esso una dichiarazione, nella quale confermava che il locale era inadeguato ad ospitare un Centro di Permanenza, e confermava anche di avere voluto da me la memoria della macchina fotografica.
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Nel frattempo, tra un’insistenza e l’altra dei funzionari dello Stato per la consegna della macchina fotografica, comunicavo tramite telefono cellulare con i miei collaboratori all’esterno informandoli dell’accaduto onde evitare spiacevoli sorprese.
Visto questo, e per avere un promemoria della mia visita, cominciai a scattare delle foto con una macchina fotografica digitale che avevo acquistato per l’occasione.
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30 faceva il suo arrivo il Prefetto che da subito mi chiedeva la consegna della "memory card" della macchina fotografica, facendo capire che era venuto non per incontrarmi o per accertarsi delle condizioni di vita del centro ma per impedirmi di portare all’esterno le immagini del CPT.
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MP - La drammatica testimonianza dell’on. C. Miccichè dal CPT lager di Agrigento
Durante la visita riscontrai una situazione drammatica; le condizioni igieniche erano inesistenti, feci e urine ovunque e le camerate sembravano dei Lager di antica memoria.
E sono certo che il sequestro da parte del Prefetto della "memory card" sia avvenuto in maniera illegittima attuando, sulla mia persona, una pressione psicologica inacettabile.

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Arte, Cultura, Scienza
Fino al 13 maggio 2006 il Museo d'Arte Costantino Barbella rende omaggio all'artista abruzzese scomparso nel giugno 2005 con la mostra che ospita circa 30 opere tra le più rappresentative dell'artista.
Dal 2 maggio al 28 maggio 2006 il CIAC di Venezia (Centri Internazionale d’arte e Cultura) la personale Iper-corpi di Donato Piccolo centrata sul corpo e sulle sue manipolazioni tecnologiche.
I ritratti dei personaggi che rappresentano il '900 in una mostra fotografica in corso a Palazzo Reale di Milano fino al 24 settembre.
Percorsi nell’arte contemporanea e nell’artigianato artistico nel territorio della Provincia di Ravenna.

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Mestieri d'Arte
La fase successiva era la più delicata e presupponeva una grande abilità, da parte dell'artigiano: questi, infatti doveva prelevare dal tino nel quale veniva versata la pasta, una giusta quantità di materiale, immergendo nella massa  una forma rettangolare, con un'abile manovra.
L'apprendista raccoglieva i feltri e li metteva da parte ammucchiandoli.
La carta, la stampa, l'incisione nel Veneto Il primato della fabbricazione della carta in Veneto si deve a Padova ed in particolare a Battaglia Terme, piccolo ma importante borgo sorto alla confluenza di due canali, quello di Battaglia e di Monselice, nel punto dove si apre, con un notevole dislivello, un altro canale, il Canale di sotto o Vegenzone.
Questo il principio di funzionamento dei caratteri mobili (ancor oggi in uso per piccoli lavori tipografici) e fino al XVII secolo per buona parte di tutte le immagini stampate.
Le cartiere dei Remondini furono in grado non solo di far fronte alle molte richieste di carta per libri e stampe popolari che venivano messi in commercio in quegli anni, ma anche a destinare parte della produzione all'esportazione in Italia e all'estero: nell'Impero Ottomano (Smirne e Costantinopoli) in Spagna e in America.
Venivano ottenute dopo vari  passaggi sotto i torchi; particolarmente difficili da ottenere e ricercate erano le carte dorare e argentate.
L'apice raggiunto dalla carta, tuttavia, non è stato guadagnato con queste carte denominate operate", ma con l'arte della stampa e dell'incisione: nel libro a stampa la carta ha dato il meglio di sé ed è un errore considerare solo la stampa come una delle più importante  i scoperta dell'uomo, quella che ha dato inizio all'era moderna.
La carta Tra i vari mestieri d'arte, quello della carta e dell'incisione è sicuramente il più giovane, visto che, in Occidente, non risale che al XIII secolo.
Carta dipinta ad imitazione della radica, Veneto, XVIII secolo.
L'arte della stampa fu introdotta Venezia, nel 1469, dal tipografo tedesco Giovanni da Spira, da suo fratello Vindelino e da Nicola Jenson e trovò ben presto un terreno fertile per prosperare con i grandi tipografi degli inizi del Cinquecento, confluiti a Venezia da diverse città italiane per impiantare solide aziende artigianali, tra i tanti ricordiamo: i Manuzio, i Torresano, gli Scoto, Panfilo Castaldi, gli Arrivabene, Giolito de' Ferrari, Bernardo Stagnino, Gregorio de Gregori e Clemente da Padova, sacerdote e maestro di calligrafia.
La cartiera di Campese, non distante da Bassano, era un moderno stabilimento sviluppato su tre piani e dotato di moderni macchinari, circostanza non comune in Veneto, dove, a causa di privilegi e di norme protezionistiche, si doveva registrare una pericolosa arretratezza tecnologica, a fronte di molte innovazioni che venivano introdotte negli altri paesi europei.
Questi artigiani, e soprattutto i Ghedina, partivano la mattina presto - sia d'estate che d'inverno - con il loro ingombrante bagaglio costituito da un solido treppiedi e da una pesante macchina fotografica (pesava oltre quattordici chili), percorrevano a piedi - o a dorso di mulo - molte ore di cammino per fotografare gli angoli più belli dei paesaggi dolomitici.
Per analoghi motivi si sviluppa in Veneto il settore della cartellonistica pubblicitaria.
e introdotta dagli arabi intorno al 1150, trovò una fiera opposizione da parte delle autorità pubbliche ed ecclesiastiche, dubbiose (legittimamente dal loro punto di vista) circa la durata e la del nuovo materiale.
) la gente comune, invece dovette aspettare la diffusione della carta e della stampa per disporre di immagini: ecco che allora nascono e si diffondono le stampe popolari, le immagini sacre, le riproduzioni di dipinti famosi, le carte di gioco e via, via le stampe dei presepi e dei soldatini, da colorare e ritagliare, le ornamentazioni per le povere", le prime carte da parati illustrate, i primi giornali popolari illustrati che portavano nelle case mondi lontani e fino ad allora sconosciuti.
Trionfo e gloria di veneziani, xilografia, Veneto, XV sec.
Si trattava di una tecnica presa a prestito dell'oreficeria, dove, già prima della stampa calcografica si usava incidere il metallo ed esaltare le tracce del bulino con un impasto scuro (nerofumo e grasso o una specie di pece): era la tecnica del niello, che tenta parte ha avuto nei lavori di oreficeria del rinascimento italiano.
Si tratta di carte cosiddette  Varese", alcune delle quali colorate in pasta, altre stampate a colori e comunque xilografate con motivi variamente composti tra loro.
A Padova e provincia, per citare un altro esempio, nel secolo scorso, si sono sviluppati importanti laboratori artigianali di fotografia, come quello di Menotti Danesin (1894-1976), il cui prezioso archivio conservato dal Museo Civico e dall'Università di Padova, di Gino Falcaro (1879-1964) insignito della medaglia d'oro alla prima esposizione della Fiera Internazionale di Roma, Giovanni Carlo Giradi (1900-1964) attivo ad Abano Terme e sui Colli Euganei, Luigi Battisti (1891-1966), pittore, decoratore e quindi fotografo, attivo a Piove di Sacco, e, non ultimo, Luigi Turola (1889-1968), uno dei grandi maestri fotografi del Veneto.
I fotografi dell'Ottocento realizzavano le fotografie con procedimenti manuali che comprendevano la preparazione delle carte fotografiche per la stampa del positivo, delle lastre fotografiche per il negativo, degli acidi per lo sviluppo.
Tre legature con carte marmorizzate, Veneto, inizi del XIX secolo.
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Tre legature con carte xilografate, Veneto, XVIII Esc.
Da allora la produzione continuò fino al XVIII secolo, quando scomparve, soppiantata da altre manifatture come quella di Oliero e Bassano; in verità la qualità della carta di Battaglia non raggiunse quasi mai livelli di eccellenza e fu in grado di mantenere la produzione solo perché vigeva un sistema di monopolio che vietava la stampa e il commercio di libri confezionati con carte.
Fin dagli ultimi decenni dell'Ottocento, accanto al tradizionale settore della ritrattistica, comune a tutte le regioni d'Italia, il Veneto, contemporaneamente allo sviluppo delle attività turistiche e delle località termali e balneari, ha incrementato con particole enfasi il campo della cartolina illustrata: Venezia, Verona, il Lago di Garda, Padova e la zona termale euganea, Recoaro, le Dolomiti e Cortina d'Ampezzo vantano un'eccezionale ininterrotta e persistente produzione di cartoline illustrate.
Dagli esordi e fino al XVIII secolo (nonostante un periodo di decadenza nel corso del secolo XVII) il Veneto primeggiò nell'arte della stampa.
Se Venezia costituiva il miglior mercato per queste carte (il Teatro La Fenice era rivestito, nel 1792 con carte delle manifatture bassanesi) anche il resto d'Europa e l'America costituirono uno sbocco economico per questi prodotti di lusso.
Mestieri d'Arte - Artigianato artistico del Veneto
Accanto alla carta bianca, da stampa, nella seconda metà del Settecento, i Remondini cominciarono a produrre, con l'aiuto di tecnici tedeschi, carte lavorate e colorate utilizzate in tappezzeria, come carta da parti e i legatoria.
Curci, Acque di sorgente e acque di mare fra promozione e arte, in Alle fonti del piacere, a cura di Nelli Elena Vanzan Marchini, Milano 1999 P.
La carta era commercializzata in quinterni, cioè cinque fogli, aventi dimensioni di cm 60/70 di base e cm 38/50 di altezza circa, piegati a metà, in modo da ottenere dieci carte (o fogli) e dieci pagine.
La carta comune passava quindi all'asciugatoio, mentre per quella pregiata venivano messe in campo tutte le migliori risorse dell'arte per migliorare la solidità e l'aspetto del prodotto.

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